女神曾經降臨

Collage of Our Life

她是靈感、是夢想、是關於未來、關於命運的召喚

而他因為自卑／自尊而拒絕召喚

依 Campbell 桑的詮釋法，他跟她原為一體

（靜流和誠人極為相似的服裝設計不是偶然）

電影前半部處理英雄與女神相遇，以及英雄拒絕踏上成就自我的道路導致的停滯不前

後半部處理旅途上的種種，以及英雄和女神最後合而為一

其中 Aya 是誠人負面思考能量的終極再現，她擁有徹底毀滅謬斯的黑暗勢力，但如果擊敗她，英雄和女神就能重逢，啓蒙照亮世界

兩人雖沒能以世俗的愛情模式相守，但在象徵意涵中獲得更高層次的結合（他終於分享她的觀景窗、嘗試加美乃滋的速食麵）這樣也很好，其實

至於蜜柑還沒成熟的滋味，還有「為什麼讓我等這麼久？」的小埋怨，就不說了

（從下往上的鏡頭語言代表什麼？）

Heavenly Forest

「談戀愛就會死的病」

死掉的那個東西是本來的自我吧？
（但如果分子跟分子結合成原子可以成就更多事情的話，死亡就是新生的契機吧？）

一方面不滿意原本的自己（以疾病為隱喻），但同時又那麼希望對方可以接受

兩種情緒 x 兩個人，拉扯間就有戲了

可是如果拉扯的強度太大，雙方無法舒坦的面對彼此和自己，接受愛情／兩人關係原本的樣貌，那也只是讓人傷感而已

靜流最後綻放的好美，但她寧可以標本的形式獻給誠人

恆溫恆濕…是怎樣的愛呢？

無法現實於日常的就只能在精神領域彌補

靜流和誠人的關係在那片閒人勿近的森林自得圓滿，那是亞當和夏娃的伊甸園，也是楊過和小龍女的絕情谷

但前者終於被逐出，然後發現對方沒穿衣服；後者雖自願退出，但一入塵世就成為他人眼中的狂徒

可是，heavenly forest 再也回不去了

希望有天足夠溫柔、堅強的時候（就一定要先神隱就是了…）可以直直看進你的眼睛，說沒關係，然後瞳孔裡的那個人會跟我說一樣的事情


Tokyo Biyori
很淡遠、雋永的小品
剛好可以承接（或許彌補）上面兩部，具體而微的呈現兩人生活
看似不經意卻是深刻描寫的日常，恬淡中自有動人的韻致
另一方面電影也以很低調的手法處理兩人關係潛在的張力
他愛她，那麼多的愛意讓他時而暴力、時而無助，但更多的時刻只能用溫柔而貪婪的機械眼，嘗試捕捉轉瞬即逝的生命與美
她當然也愛他，知道他要什麼也全力配合，可是謬斯女神也會迷惘，沒有人想一直當美麗的人形娃娃
Yoko 對鄰家男孩施展的權利和觀看欲望，是攝影師和妻子關係的翻版吧 (只是中山美穗的詮釋好令人心碎...）
但回頭反省這陣子自己對妹妹拍的所有照片，一時沒有立場提出任何質疑或辯解
(http://www.libertytimes.com.tw/2012/new/sep/5/today-article1.htm   2012.9.5)


相機是很特殊的媒材，不像繪畫、音樂、文字或其他，讓操作的人有時空沈澱、蘊釀，事件／靈感發生的當下如果不立即反應，過了就過了。因為對即時性的要求，形成攝影師和拍攝環境很特殊的互動，攝影師參與了嗎？沒參與嗎？沒相機我還會在那裡嗎？但不拿相機我又能怎樣？

即便把臉放在相機後面
但大部份拍照的時候，是有感覺的